项圣谟（1597—1658），初字逸，后字孔彰，号易庵，又号胥山樵，别号甚多，已知者有松涛散仙、存存居士、烟波钓徒、狂吟客、鸳湖钓叟、逸叟、不夜楼中士等，秀水（今嘉兴）人。出身世家，祖父项元汴，父项德新，都是著名收藏家和书画家。幼承家学，工画善诗，曾以秀才进国子监读书。明亡后，家庭破落，卖画自给，郁郁而终。
项圣谟受家庭熏陶，精研古代书画名作，又善于从生活中摄取素材，其作品具有鲜明风格，在明清之际画坛上独树一帜。他的画贴近现实，造型准确，用笔周密，严肃不苟，一反当时潦草粗疏，追求“逸笔草草”的画风，而又意境秀逸，气韵高雅，具有很高的品格。所绘山水、人物、花鸟均被称为“毕臻其妙”。董其昌评他的画“与宋人血战”（力追宋代画风），“又兼元人气韵”。李日华称赞他的画风“英思神悟，超然独得”，是“崛起之豪”。其《九十九变相图》、《长江万里图》等巨作，都得到后世赞誉。
项圣谟有高尚的思想品格和强烈的民族气节。生逢乱世，身遭国破家亡，对明亡后清兵在江南地区的烧杀抢掠极为愤恨，在画作及题识中充分抒发满腔悲愤之情。画盆松，题词说：“翻盆易地，志不移也。”画秋海棠，题诗句：“无风常自动，有泪不曾干。”在避兵逃亡桐庐时所作的《三招隐图》的跋语中说：南明隆武元年（1645）“闰六月廿有六日，禾城既陷，劫火薰天，余仅孑身负母并妻子远窜，而家破矣。凡余兄弟所藏祖君（指项元汴）之遗法书名画，与散落人间者，半为践踏，半为灰烬……”，字句间反映了深沉的家国之痛。此后，多次画树，有《榆树图》、《大树图》、《大树风号图》等，后者今藏北京故宫博物院，是他的精作代表。图中坡岭上一株古树参天独立，树下一老柱杖背立，遥望青山落日，似不忍去。画右上角题自作七绝一首：“风号大树中天立，日薄西北四海孤。短策且随时旦暮，不堪回首望菰蒲。”诗情画意，沉郁悲怆。作者原是用南北朝时庾信《哀江南》赋的词意“日暮途远，人间何世。将军一去，大树飘零。壮士不还，寒风萧瑟”创作此画，表达-哀思，为成功之作。项圣谟十分博学，尤长于诗，以诗题画，相得益彰。后人评论他诗画作品构成的完整境界，认为无愧于“画中有诗，诗中有画”的王维。早在明崇祯五年（1632），江淮旱灾严重，他在画作《六月鸣风竹图》上题诗，有“青苗叶半黄，饷妇颜全黑”，“酣歌冰堂人，谁知田畯苦”等句，表达了对民生疾苦的关切之情。上述《大树风号图》的题诗，鲁迅非常欣赏，曾多次书赠中外友人。
项圣谟代表作除上述外，为世所称的还有《松斋读易图》、《剪越江秋图》、《且听寒响图》、《闽游图》、《蒲蝶图》等。著有《朗云堂集》、《清河草堂集》。