黄荃，五代西蜀画家。字要叔，四川成都人。主要创作活动在后蜀时期。黄荃他17岁时即因善画供奉前蜀后主王衍。后蜀先主孟知祥即位后，授他为翰林待诏，司翰林图画院事。后蜀后主孟昶时，赐予金紫，加官衔为如京副使，供职西蜀画院，先后达40年之久。965年，后蜀降宋，黄荃来到宋京城汴梁（今河南省开封市），即年病死，享年80岁。
绘画风格
黄荃从年轻至晚年，在皇家画院近50年，可谓典型的宫廷画家。擅花鸟，师从著名画家刁光胤、滕昌佑，兼工人物、山水、墨竹。山水松石学李昪，人物龙水学孙位，脱去格律而自成一派。所画禽鸟造型精准，骨肉兼备，形象丰满，赋色浓丽，富丽堂皇，其工笔画法以极细的线条勾勒，配以柔丽的赋色，线色相溶，几乎不见勾勒墨迹，情态生动逼真。
妙造自然
黄荃的传世作品有《写生珍禽图》卷，绢本，设色，纵41.5厘米，横70厘米，现藏故宫博物院。其画用笔严谨、清练，设色富贵、华丽，其表现翎毛、昆虫等自然物态的精确性及其作为艺术形象的审美趣味性，使黄筌确已达到妙造自然、形神兼备的地步。黄荃极重写生，其作品惟妙惟肖，生动逼真，为了塑造花鸟的动人形象，他常常观察体会禽鸟的形态习性。《益州名画录》曾记录，他奉命将淮南所赠仙鹤画于偏殿之壁，作唳天、警露、啄苔、理毛、整羽、翘足等姿态，栩栩如生，甚至吸引真的仙鹤到壁前活动，该殿后被称为六鹤殿。
后世影响
黄荃在成都居西蜀画院统治地位,入宋后，黄家画风延续将近百年，花鸟画无不以“黄家体制为准”，是两宋画院的代表画风。当时成都的黄荃与江南的徐熙并称全国花鸟画的"黄徐"，形成五代、宋初花鸟画两大主要流派。黄荃在成都时供职宫廷画院，所见所画多为禁苑所有珍禽瑞鸟、奇花怪石，以适应宫廷欣赏趣味，因而形成工笔重彩的“富贵”风格，宋时被称为黄家富贵。后又因其子居宝、居寀，弟惟亮等的推波助澜，遂成为北宋初翰林图画院优劣取舍标准；而同时期的徐熙，笔下花鸟多为汀花野竹、水鸟渊鱼，从而形成了“野逸”之风。故有“黄家富贵，徐熙野逸”之谚。后来此二者又进一步演变成为院体画、文人画两大派系，影响千年。前者以造型精准、工致细腻、富丽堂皇为主，后者以写意抒情、水墨浅绛为主。我们今天所谓的工笔画、写意画也主要是指此两大门类。