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丁果仙


[公元1909年-1972年]

   丁果仙(1909—1972),字步云,艺名“果子红”。河北省束鹿县人,出生于一个贫寒家庭,四岁就远离父母,远离家乡,被卖于太原丁家做养女,七岁投师晋剧艺人孙竹林学艺,在太原泰山庙清唱卖艺三年,是晋剧史上第一位女须生。她十一岁搭班登台,曾在庆梨园、锦艺园等戏班与前辈著名艺人“盖天红”(王步云)、“说书红”(高文翰)、“毛毛旦”(王云山)、“三儿生”(孟珍卿)、“狮子黑”(乔国瑞)等在太原、晋中内蒙古张家口北京天津等地同台演出,十七八岁即誉满三晋,名驰京津,被誉为“山西梆子须生大王”。她聪明好学,刻苦钻研,勤于向各兄弟剧种广泛汲取艺术营养。1936年赴京演出时虚心向京剧名家求教,以晋剧《串龙珠》与马连良交流移植了京剧 《四进士》,并借鉴京剧行腔归韵的长处,摒弃了晋剧拖腔中的“哪依呀哈”等虚词衬字,大胆革新了晋剧须生的唱腔和念白,巧妙地将“盖天红”行腔高亢激越、“十二红”腔韵婉转抒情、“说书红”唱腔稳健流畅、似说似唱等艺术特色集于一身,融会贯通,着力发挥自身的独特优势,经过多年艰辛的舞台磨练,创立了独树一帜的丁派艺术,提升了晋剧的艺术品位,提高了晋剧在全国的知名度和艺术地位,将晋剧艺术推向一个新的发展阶段,成为晋剧发展史上一座划时代的丰碑。
  丁果仙唱、念、做俱佳,唱念尤为突出。早年,她的嗓音清脆明亮,音质纯净,行腔多以中高音区为主,中年以后,嗓音苍劲宽厚,刚柔兼备,且不露女相。她发声坚实洪亮,气息饱满耐久,唱腔浑厚舒展,表演朴实大方,注重观察生活,善于将生活体验融化于程式之中,赋予程式以生命,善于将唱、念、做等艺术手段揉为一体,精心刻画各类人物,尤其擅长运用介板、流水、滚白等散板唱腔,灵巧多变地表达人物的内在感情。《蝴蝶杯》中田云山训子时的“介板”,《卖画劈门》中白茂林怒斥胡林时的紧打慢唱“流水”,《芦花》中闵德仁的花腔“十三咳”,现代戏《丰收之后》中的“二流水”紧打慢唱,《走雪山》中的“叫板”等,声情并茂,传神感人,在群众中广为流传。如《四进士》中宋士杰公堂诉状的大段念白、《详状》中姚达与徐继祖的对白,《蝴蝶杯》中前五堂江夏县令的大段念白,喷口遒劲,感情真挚,吐字真切,抑扬顿挫,控制自如,把人物的身份、性格、内心世界刻画得细致入微、绘声绘色,引人入胜。在50多年的舞台实践中,她上演了近百出剧目,塑造了众多生动鲜活、有血有肉的艺术形象。其代表剧目有 《日月图》(饰白茂林)、《双罗衫》(饰姚达)、《八件衣》(饰杨知县)、《走雪山》(饰曹福)、《蝴蝶杯》(饰田云山)、《捉放曹》(饰陈宫)、《串龙珠》(饰徐达)、《空城计》(饰诸葛亮)、《四进士》(饰宋士杰)、《太白醉写》(饰李白)、《法门寺》(饰赵廉)、《芦花》(饰闵德仁)、《打金枝》(饰唐代宗)、《渭水河》(饰周文王)等。在《血泪仇》《小女婿》《丰收之后》《红旗下的花朵》等现代戏中饰王仁厚、陈快腿、王奶奶、老校长等人物,也很出色。1952年参加第一届全国戏曲观摩演出大会,获演员一等奖。1955年,与牛桂英、郭凤英、王正魁、梁小云、冀萍等合演的《打金枝》拍成电影。1959年加入中国共产党,曾任山西省晋剧院副院长、山西省戏曲学校和太原市戏曲学校校长,多次当选为全国政协委员。她是一位爱党爱国德艺双馨的晋剧艺术大师。
  丁果仙一生视戏如命,对晋剧事业执着追求,锲而不舍,对晋剧人才的培养和对晋剧艺术的传承呕心沥血,不遗余力。为了培养晋剧接班人,他自己出资购买房舍、并献出一副戏箱,招收了30多名学生,创立了新新晋剧团,成立了全省第一个戏曲培训班。之后,又相继收徒育才,培养出白桂英、马玉楼、刘宝俊、刘汉银、武忠、阎惠贞、张鸣琴等一批丁派弟子。并不辞辛苦,亲自口传心授,传承丁派代表剧目。如今,这些丁派门徒早已功成名就,又在培养第二代、第三代传人。丁派艺术薪火相传,成为推动晋剧艺术不断发展的宝贵财富。
  流派是一种特殊的文化现象。流派艺术的出现是戏曲繁荣昌盛的标志之一。一个剧种,流派越多,在群众中的影响就越大,在艺术上的提高就越快。愿晋剧丁派艺术代代相传,长盛不衰,更盼晋剧舞台人才辈出,流派纷呈,能有更多新的流派应运而生。(郭士星)

丁姓名人堂
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