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刘赶三


[][同光十三绝]

   刘赶三,清末京剧丑行演员。名保山,字韵卿,天津人。他的嗓音清亮,念白脆爽,做表传神,同时又有较高的文化修养,能根据剧情自编唱词唱腔,改变以往丑行"重念不重唱"的状况。他不仅擅演《连升店》、《请医》、《法门寺》、《十八扯》、《拾黄金》 等老戏,尤其对一些"丑婆"戏演得最拿手,如《探亲家》的乡下妈妈,演来冠绝一时。
  刘赶三(1817--1894),祖籍天津,票友出身。名保山,别名迁升,字韵卿,号芝轩,寓所名"宝身堂",位于宣南韩家潭。因其艺高,常被多处邀请,他同时在三个戏班赶场演出乃为常事,为此被讽为"赶三",他非但不介意,反而以"刘赶三"为艺名。人们常呼其为"赶三儿",晚年则称其为"老赶"或"赶公"。
  他从小读书很用功,不到20岁,已颇有才学和名气。但屡考不中,乃由业余爱好京剧“下海”成为专业演员,先学老生,入京搭永胜奎班,后入三庆班,从郝兰田学艺,常演《金水桥》、《打金枝》、《三娘教子》、《桑园会》、《武家坡》、《天水关》等老生戏,艺宗张二奎。因当时老生名角如林,遂改丑角。享名后各班争相聘请,曾搭嵩祝、和春、春台、四喜、双奎、承庆、九和成、胜春奎、永胜奎等诸班。光绪二十年农历七月初一病故,享年77岁。
  天下第一丑
  在清末京剧丑行演员中,首屈一指的要数刘赶三。清朝画家沈蓉圃所作“同光十三绝”的画像中,将刘赶三在《探亲家》中扮演乡下老0形象列入其中,与程长庚谭鑫培徐小香梅巧玲郝兰田等各行当中最优秀的演员并列,可见当时对他的推崇。在剧界颇有威望,曾被选为精忠庙首。他与杨鸣玉、黄三雄为第一代京剧丑角代表人物。
  艺术特色
  他的嗓音清亮响堂,念白清脆爽利,冷隽诙谐,做表传神,同时又有较高的文化修养,能根据剧情自编唱词唱腔,改变以往丑行“重念不重唱”的状况。所演人物无不幽默风趣。常于台上抓哏,嘲讽权贵,抨击时弊 。
  他利用自己嗓子好,唱工底子厚的条件,改变了过去丑角不兴唱的风气,建树了自己的这一段唱念并举的艺术流派。刘的念白,不但嗓音响亮,而且都是按照剧中人物的性格进行创造,为了不千篇一律,他对戏里的念白大都进行了加工修改。如他把《请医》里中药组成的大段念白重新编排,使药名摆得跌宕有致、风趣诙谐。当然,这与他药商出身熟悉药名有关。他加以丰富修改的《请医》一直流传至今天的舞台上。刘的表情身段都是在实际生活中细心观察、精心提炼而成的上佳作品。如他演《探亲》的乡下妈妈细眉眯眼、老诚淳朴、善气迎人,是一位为环境所迫不懂装懂闹出很多笑话,土得可爱的丑婆;他演《思志诚》的老妈儿昂头挺胸,运用略带矫健,类似老旦“鹤行步”的台步,塑造了一个带有不正派神气、 “老来俏”似的记院仆妇;他演《普求山》的窦氏心直口快、动作大方、利落,性格直率、爽朗,是一位一言不合动手就打,会武艺的老太婆。刘对这三个不同类型丑婆的塑造都是恰到好处,不庸不油。
  刘赶三演男丑戏以《绒花记》最有名,崔八实施对崔华的报复时,是以游戏三昧出之,痛快淋漓。在这出戏里,不但舞蹈身段繁多,而且他还运用了自己独创的“五官挪位”变脸技巧。所谓眉头一皱计上心来,刘赶三用“五官挪位”及舞蹈身段突出崔八报复崔华的智慧,憨态可掬。
  刘最大的创举就是在《探亲》一剧中骑真驴上台,驴名“墨玉”又名“二小”。他这头驴的饲养员当时还是个孩子,姓李乳名锁儿,由于每天跟他上戏园子看他演出,后来竟成了一位名演员,即丑角李敬山。刘赶三拿手代表作有《请医》的刘高手、《连升店》的店家、《绒花记》的崔八、《拾玉镯·法门寺》的刘媒婆、《普求山》的窦氏、《探亲》的乡下妈妈、《思志诚》的老妈儿等.
  代表剧目
  他不仅擅演《老黄请医》、《绒花记》、《连升店》、《法门寺》、《十八扯》、《花子拾金》(或名《拾黄金》)、《瞎子逛灯》、《入侯府》、《下河南》、《贪欢报》、《一两漆》、《双摇会》、《双沙河》、《红门寺》、《鸿鸾禧》等老戏,尤精婆子戏,如《送亲演礼》、《浣花溪》、《变羊记》、《拾玉镯》、《铁弓缘》、《玉玲珑》、《金玉坠》、《普球山》、《思志诚》等。他在《探亲家》中饰演的乡下妈妈,演来冠绝一时。
  主要弟子
  其弟子多为旦角,如王顺福张梅五、张芷芳等,丑角仅罗百岁(罗寿山)一人。

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